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江南忆，最忆是徽南
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rtlang
古徽州府，地处现安徽南部的黄山、齐云山（白岳）之间，含今江西北部的部分地区。北有黄山烟云缭绕，南有天目山峰峦绵延，溪山对峙，轻帆翠峰，村落珠缀，真可谓“黄山白岳相对峙，风景绮丽甲江南。”尤其是粉墙、黛瓦、马头墙的建筑风格，在整个徽州地区如出一辙，让人直观地感受到明清时代徽州一府六县民俗风情的共同特征，亦是我到徽南古村探古访幽的初衷。
一踏上徽州的土地，但见绿树葱茏，掩映着栉比而立的马头墙，风格独特的徽派民居衬托着水光山色，犹如用枯笔淡墨勾勒出的一派疏树寒村的中国山水画。清新野逸的田园风光让我第一眼看见黟（音“衣”）县的西递村时，便深深地体会到陶渊明归隐山林的那份从容......
桃花源里人家——西递
西递，位居黄山市一县黟县城东八公里处。从屯溪火车站花七块钱到一个岔路口转乘黟县至西递的小巴，两块钱到村口，便可看见高高矗立的胡文光牌坊。西递因地处古徽州府之西，曾设驿站“铺递所”而得名。两条小溪自东而西穿村而过，与绩溪胡氏（即胡适所属一支）同宗的西递胡氏始祖看中这块盆地上的溪水逆东而西，认为非等闲之地，遵“地师”指点，整个村落仿船形建造，寓“借水西行，得神助，取真经，从而大吉大发”之意。纵观村史，西递的确地灵人杰，全村进入仕途的共115人，禀、贡、监生多达300人，明代荆藩首相胡文光、清代二品官胡尚赠、豪富胡贯三、收藏家胡积堂均出自此村，还有在“公车上书”中签名进策的三举人（安徽仅8人）都曾是这个僻静村庄里满地乱爬的稚口小儿。江南六大豪富之一的胡贯三，曾在长江中下游一带的各大商埠中经营着几十家典当铺和钱庄，资产折银数百万两。聚族而居的西递村在胡贯三时期趋于极盛。至今，村中仍留有明清民居三百余幢，保留完好的多达124幢。洁白的粉墙主要是为防止雨水侵蚀，配着黛青的鸳瓦、飞挑的檐角、高昂的兽脊斗拱，绵亘着一幅宗族生息繁衍的历史长卷。高低错落的五叠式马头墙，以其抑扬顿挫的起伏变化，体现了皖南民居的独特韵味。马头墙最初的作用只是封火山墙，防止邻人失火殃及自家，具有相当的实用性。但后来却成为一种装饰，民间俗称为“五岳朝天”。在面值30分的“中国民居”邮票上便可直观的体会到这一建筑特色。
与“五岳朝天”并称的“四水归堂”也是徽派建筑的主要特征之一：老房子多以天井为中心，四面高墙围护，唯以狭长的天井采光、通风，外墙很少开窗，即使有也是在高处以四五十公分的小窗略作点缀，因此总给人一种幽暗迷离的感觉。据当地人讲，除了防盗之外，还有“暗室生财”的讲究。前者显然与徽州男子外出经商有关，后者则源于古老的风水观念。
在西递村中，几乎家家户户都有一种独特的商字门，从造型上看近一个“商”字，除七品以上的官人任何一个穿堂入室的人，都要从“商”字底下过，这大约替生活在“商居四民之末”、“重农抑商”的那个年代中的商人出了口恶气。
以我所见村中最撩人的当数西园中一对名为“岁寒三友”的石雕漏窗。左为松石图右为竹梅图，寓含“咬定青山不放松，寒梅疏竹共风流”之意，雕工精湛，构图清新，堪称西递古代石雕极品，据说有日本人出10万美金而不得。
木雕、石雕、砖雕是为徽雕三绝。映入眼帘最多的则数大大小小古物商店里的窗棂、门板、雀替。古时建筑中的构件已经成为古物商店中的商品，几百元甚或几十元就能买到旧时王谢堂前的一对倒匍雄狮的雀替、一块乌木涂金的八仙过海隔板……你无法怪责村民们贩卖这些远不能用钱来衡量其价值的艺术珍品，因为你也弄不明白是他们以交易的形式保留了文化的余韵，还是加速了老房子所代表的那种历史沉积的肢解破碎。
二、胶卷的杀手——宏村
出西递后，与几个游人合租小车一辆，每人三五元，过黟县县城不远就到了宏村。
其实，对徽州古村落最早的向往便源自摄影作品中屡屡出现的宏村。形如半弦月的月塘、村口仿杭州西湖而建的南湖、家家户户门前流过的绿水......多次在摄影师的镜头中定格成巨大的诱惑。
刚到村口，南湖便如玉体横陈的处子躺在巍巍青山之间，湖边的村庄、南湖书院、雾花烟树倒映在如镜的湖面上，真如清人王元瑞所云：“南湖一水浸玻璃，十里钟声柳外堤”。心便也随着远处的犬吠声、嬉闹声轻轻地颤动。
潺潺的渠水将我引进古朴雅洁的村庄，让人不由自主的有了一种回到家的安稳，连空气中偶然飘过的牛粪味儿都让我欢喜。
找到一家私人饭店兼旅社，既有百年老房又有新建的楼房供人挑选。我挑了老房天井中的一间厢房，昏暗古旧，白天都得开灯。恰恰一灯如罩，将我和繁复的木雕窗格浸泡成一体，与外面的世界隔绝开来。
放下包，急不可耐地去寻村中的胜迹。我在一个名为“德义堂”的小院落里看到了美人靠。“美人靠”是建筑构件的一种，频繁出现在徽派建筑中，多用于绣楼上、池渊边。古代的女子在此闲倚阑干，或临波顾影或凭栏思亲或对月无语或偷窥楼下过往的青年才俊......然而，这个美丽的名字渐渐演化为孤清寂寞的代名词。遥想当年徽商叱咤四方，他们的妻室却独守老家的深宅大院，枯坐池边看鸳鸯戏水、鲤鱼成双。
吃过晚饭，借着残光走向月塘。夜色中的月塘与白日波光潋滟的模样决然不同。清冷的月儿将塘中的水和水旁的屋都濡染得有些清冷。塘边来了洗东西的人，打碎了水和夜的静默，哗哗的水声回荡在月塘上空。想来，是这一面水塘映照了数百年前的那一轮月，还是那一轮月照着数百年来的这一面水塘？我回答不出，我只能肯定的是数百年来目睹“月染月塘”的那一个人换成了我。
夜全黑了，灯光隐在高墙之中，我只能沿着水声摸黑回到店门口，回头望着漆黑的小巷，真想搬一把椅子点一盏灯，为那些夜归的人们，也为那些不归的人们。
清晨，还是起晚了，同店的游人已经外出拍片了。我套上老板娘借我抵御晓寒的棉袄——是那种对襟缎面袄，极艳极艳的桃红色——向南湖走去。路过宏村水系石碑，沿着古人挖渠引水的那条小溪，呵，湖边写生、拍景的人已不少了。
从湖中心的堤上走过时，湖那边一阵响动，哎呀，我被拍入了镜头。原来是我这件衣服太耀眼，在湖面上形成一个美丽的倒影，我还以为...... 拿着相机，根本无须考虑太多的构图，简简单单的一处便是理想的画面。不一会儿，两卷胶卷宣告终结。
三、木雕楼的木屑
当太阳完全露脸时，我和昨日同住的三位学者结伴同往卢村、南屏。
卢村中有幢木雕楼，第一眼见到时连导游小姐说的是“七个工匠花了三年的时间完成的”还是“三个工匠花了七年的时间”都没听清便立在那儿目瞪口呆。任何词语都无法表达出当时的震撼，整整一幢楼呀，门窗檐梁柱栏杆栏板全都雕满了图案，花鸟鱼虫禽畜人风景典故都可入画。这时候，几只蛀木蜂嗡嗡的叫着，点点木屑逆着金色的光线，在暗色的木雕背景中轻舞飘落，构成了一幅用任何相机都拍不下来的美妙瞬间。同行去的一位画国画的女先生感叹地说：“你们这里连木屑都让人着迷呀！”我听了差点流下泪来。
当天，我特地穿的一件黑地桃红色滚边的对襟上衣，一对团花耳坠，偏偏碰上搞人像创作的老画家，于是借着华美的背景，我便义务充任了一把模特儿，在那样的环境下，根本不用摆什么姿势，一举一动都自然而然的优雅起来。而我得到的报酬是：跟随着曾任博物馆馆长的老先生，只要他看一看摸一摸就可以说出文物的朝代，仅在卢村我们就看到了宋代定窑的四面镂花瓷凳、明代的雕花银杏木榻、躺椅、康熙年间的青花香炉和一对罕见的节节高石雕凳。而另一位先生是建筑专家和摄影发烧友，将徽派建筑的韵味和摄影技巧一一道来，使我大长见识。
距卢村不远的南屏，却是因了张艺谋在此拍了《菊豆》后才扬名海外，迷乱曲折的巷弄和威严肃穆的祠堂是其特色所在。因为时间关系，参观了剧中的杨家染坊后，我们就匆匆离开了南屏。
特别提示：
去类似徽州这种古意盎然的地方，最好身着中式服饰，既便于体味古韵遗风又为拍照留念增添了情趣；有条件尽量不要参加旅行团，现在的风景区大多交通方便，跟在导游后面走马观花不如用心体会景色，若想了解典故、风俗，不妨事先查阅或买些回家再看。
尽量避开五一、十一这种公众假日，否则纯粹看人看不了景，而且，15元的床位可能花一百元都不一定住得上。
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